La  composizione molto particolare, che oppone la massa morbidamente ricadente del Bambino addormentato alla spinta mossa e dinamica della figura della Vergine, allungata verso l’alto, ricorda molto da vicino opere del periodo palermitano del pittore, come la Madonna col Bambino di Palermo, Galleria Nazionale della Sicilia e la Santa Rosalia di New York, Metropolitan Museum, nelle quali la suggestione di Tiziano è interpretata alla luce di un’affettuosità e di un’emozione tutte barocche derivanti da quella frequentazione di opere religiose rubensiane che restò fondamentale nella formazione dell’autore.

È tutt’altro che improbabile che anche questa Madonna, di cui conosciamo solo la storia recente, abbia seguito un percorso di questa sorta, tanto più che le affinità maggiori essa le dimostra con la Madonna del rosario (Palermo, oratorio del Rosario), commissionata a Palermo il 22 agosto del 1624, ma terminata e dunque spedita solo nel 1627.